新・アニメ・批評 現役アニメーター。早大在学中にアニメーターとして活動、卒業後、公務員・無職などを経てアニメ業界に復帰。アニメ批評・評論・時折声優についても書き込みます。リンクはフリーです。アニメーションなどの視聴覚文化を愛する方であれば、相互リンク希望も大歓迎！
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先日、お昼ご飯を食べながら、拾ってきた『百舌谷さん逆上する：第１巻：講談社』という漫画を読みました。あっ、みなさん、
この漫画をひとことで要約すると、「メタ・ツンデレ」漫画なんです。 すなわち、「ツンデレ（※ヨーゼフ・ツンデレ博士型双極性パーソナリティ障害）」という遺伝的な病に冒されている異常に知能指数の高い小学生の女の子が、「ツンデレ」に翻弄され、葛藤し、煩悶しながら「ツンデレ」である自己を批判するという嘘みたいなお話なのです。 「ツンデレ」を実在する病気に見立てることによって、架空の「属性」である「ツンデレ」というイメージがいかに現代のメディア社会において暴走しているかを抉り出すと同時に、前作『ナツノクモ』と類似した「篠房六郎」のアクチュアルな批評意識が露骨に提示されている画期的な作品であるようにも見えます。 そして篠房の狡猾さは、そのような「ツンデレをめぐる大きな問題」を提起した途端に、「ツンデレをめぐる小さな問題」を折りまぜてくることでございましょう。後者の描写に関しては、何の問題もなく「フツーに萌えることができる」のです。この点が、「第1巻の後半から勢い（テンション）が衰えてきたようにみえる」という少なからぬ読者の感想の原因であると思います。けれども、それは大きな間違いでありましょう。『百舌谷さん逆上する』の第１巻を読んでおりますと、「ツンデレの二重性」というギミックが、どのように機能しているのか、作者の模範的で丁寧なコマ割りと畳み掛ける筆致に圧倒されるかのように、わたしたちはうっかり見失ってしまうからです。この混乱を「テンションの衰え」と評価するのはきわめて浅薄であり、第1話の教科書じみた完璧な物語の構成を鑑みても、作者がその点に無意識だとは思えない。事実、作中で主人公の百舌谷小音（もずやこと）さんはこうつぶやきます。 ：あんなのはシリーズ構成の大失敗の見本みたいなもんじゃない/ちゃんと読んだの？あの後半の凄まじいグダグダぶりを このように作中のテレビドラマ『ハナタロ』を百舌谷さんに批判させる「篠房六郎」が、その点に鈍感であるはずがない。早計・短絡はいけません。ネトゲを扱った名作漫画『ナツノクモ』においても、篠房は、作品の展開とともに、収束先が見えないにもかかわらず、どこにたどり着いてもきっと面白いであろう世界観の爆発的な拡がりを読者に見せつけることに成功しているのですから。 この漫画家の筋の膨らませ方というのは、いくつかの大きな主題を点として想定した後に、それら繋ぐ複数の線を丹念に描いてゆくところであるようにみえます。 たとえば作品のタイトルと同じ表題を持つ第1話の説話の構造をみてみますと、 �‥捷酸検淵張鵐妊貍�女）登場 特定不能な語り手の回想 ��金髪のツンデレ少女と気弱ないじめられっ子（見た目は裸の大将）である語り手の出会い �８譴蠎蠅硫鸛曄．張鵐妊貍�女にちょっかいをかける男子の死亡（沙汰）事件 �だ萓犬鳩沙�の証言に基づく真相の究明 �ジ譴蠎蠅肇張鵐妊貍�女の共犯関係の成立 というありきたりな語り手の過去の回想・主観的な所感描写と客観描写を中心に組み立てられているのですが（ちょいと『とらドラ』に似ていなくもないですが）、その細部に詰め込まれている「ツンデレ少女に対する周囲の客観的な評価と彼女自身の感情の推移」が抜群の巧みさで噛み合っているのです。 特に優れているのは�い硫鸛曚砲�けるラスト。誰の証言・記憶に基づくのかわからなくなるシーンであります。あたかも、ツンデレ少女の感情描写が、事件の真相を探求する説話の構造からふと逸脱したかのように配置されております。このシーンが後々の「シリーズ構成」の伏線になるのですが、それによって、第1話という単位で見ても、ほとんど完璧に「「大きなツンデレ」と「小さなツンデレ」の問題を両立させる役割を果たしている（細かく見れば冒頭のシーンで描かれる百舌谷さんの愛らしいツンデレぶりが嘘であったことさえもわかる）。 さて、篠房六朗さんの画の魅力とは何か。それはおそらく、キャラクターに関しては、デフォルメされた時のかくかくした描線と、トーンだけに頼らない強い描線による影の表現、および独特な瞳の描き方（とあごの輪郭のバランス感覚）、全体としては、省略してもいい部分を「シリアスパート」や「ギャグパート」に限らず省略しないことによる「密度」であります。そして、それに対応するかのように、畳み掛けるような百舌谷さんのリリックが重なる。彼女のリリックは日本語の統辞法としてはおかしな部分があるのですが、その「おかしさ（小学生の変な日本語による異様な長広舌）」が、逆に物語と彼女の魅力を加速させるようにもみえます。時に深刻な重々しさを帯びる台詞が、「デフォルメ」による激しい落差をともなう画（え）と美しい不協和音を奏でていることは申し上げるまでもございませんでしょう。 言葉を換えますと、物語も彼女の存在も、「正常なツンデレ少女をめぐる作品」に比べて、どこか「おかしい」のです。そして、それゆえに素晴らしい。 また、作品に対する「傍観者」という読者の立場が、あからさまに批判されるように機能している点も見事ですね。 『ナツノクモ』もそうでしたが、「篠房六郎」の作品は、１度読んでしまうと、読者に対して、あたかもそんな作品を読んだことがないかのように振る舞うか、それともその存在を真摯に受け入れるか、という選択を迫ってくるものであります。「ネトゲ」にしても「ツンデレ」にしても、それらの作品を抜くならば、もはやそれらのジャンルを今後は語れないのではないか、というインテリジェンスで系譜学的な（歴史的な）「強さ」がある。 「メタ・ツンデレ」漫画など、ツンデレアニメを量産している立場の人間からすれば、思いつく暇さえもありませんでしたよ。負け惜しですけれども、まったく、凄いやつらがいるものです。あらためて感心させられました。 キャスティングとキャラデザインをミスしなければ、是非ともアニメーションで見たい作品でございます。 
≪アニメ版『とらドラ！』における「普通さの凄み」を断固として擁護する、あるいは「長井龍雪」のために。
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アニメの批評に関する所感。および、ヤマカンは今こそ『かんなぎ』の原作休止騒動について「批評文」を発表するべき。≫
この記事へのコメント
はじめまして。いつも興味深く拝見しています。
本論の漫画は今度読もうと思うのですが、冒頭 ＞＞普段、漫画はコンテを割る（か、練習の）ためにしか読まないのですが とありますが具体的にコンテの練習とは何をやっているんでしょうか？ 2008/12/16(火) 15:14:06 | URL | ｈｈ #-[ 編集]
どうも、橡の花でございます。今回は「間歇に」、ということでしたので、あまり捏ね繰り回す必要の無い素直な「感想」に終始してみたいと思います。
ところで本文で指摘されていた『ナツノクモ』は、たしか単行本最終巻を読んだ限りでは完結していたと記憶していますが、もしその上で未完と仰るのであれば、ストーリィの幕引きとしては疑問あるということでしょうか？（『百舌山さん〜』と同じ連載誌「アフタヌーン」で連載していた『空談師』は未完でしたけどね） 個人的には、二重性（篠山さんの作品ではこれみよがしに「“双極的な”二重生活」として描かれているように思います）によって、結局は人は「動物＝コード依存者」ではなく、同じ世界内存在であることを再確認するギミック（被投的投企するための、あるいは新しく知覚するための空間）としてネトゲを描いたのだから、あの「君の人生はまだこれからだ、自己疎外した先で出会った（同じく自己疎外した）人たちさえ、関心を失わずに優しかったじゃないか？」とでもいうような泣きたくなる夕映えのシークエンスで了としていいのではないかと思います。 その次回作であるところの『百舌山さん〜』は、もの凄い大雑把な言い方をするならＭの子から「表情」を学習するＳという伝統的なＳＭものの逆差別構造を踏襲した、実に見事な漫画であるように思います。 「男性の男性化のための怪物」という仕掛けである「ツンデレ」にとって、本来的自己とは何であるか？―という以前に、例えば「ツンデレ」という女王的性格を割り当てられたキャラクターにとって、本来的自己とは「普通の女の子」以外に（ゲーム・システム上）予測・演算されうるのだろうか？ もちろん、女の子がそう単純であるはずはなく、『百舌山さん〜』の場合はそれが構造的に黙殺されていた不協和音として、リリックな部分に現れているということになるでしょうか。 しかし、主人公達の「男性化」（という名の主体化）がまったくうまくいかないあたりは、同じ男性として複雑な気持ちにさせられます。そんなものはファシズムの芽だと分かっているつもりなんですけど… 2008/12/16(火) 16:56:48 | URL | 橡の花 #-[ 編集]
コメントありがとうございます。
『ナツノクモ』は完結してるみたいですね(笑)。修正しておきました。 2008/12/16(火) 20:31:31 | URL | K・ワークス #-[ 編集]
この記事、１巻のみからの感想なんでしょうか？
アフタヌーン読者としては、１巻後の展開からすると、とてもアニメ化されるとは思えませんよ？ （雑誌連載陣の中では、そのせいか人気も落ち目ですし） ドＭをカミングアウトする下僕（語り手）とツンデレサドとの恋愛劇なんて、誰がＤＶＤ買うのやら・・・。 ※竜田くんとか同級生は一切出てこなくなります。 １巻までは、おっしゃる様に面白いんですけれどね。 2008/12/17(水) 16:21:52 | URL | 畑山しん #a2H6GHBU[ 編集]
コメントありがとうございます。
脚本抜きのコンテ起こしですかね。特別なことをやっているわけではありませんよ。 2008/12/17(水) 21:53:04 | URL | K・ワークス #-[ 編集]
コメントありがとうございます。
なるほど。単行本しか読んでいないので、文字通り、読書感想文として受け取っていただければ幸いです。 2008/12/17(水) 22:00:00 | URL | K・ワークス #-[ 編集]
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2008/12/20(土) 00:33:31 | | #[ 編集]
要するに、なんで古典的な名作を評価せず、すぐに忘れられてしまうような当世風の作品ばかり論じて擁護するのか、というご質問であると理解させていただいてよろしいでしょうかな。
ご指摘の作品について、わたしは（も）オンタイムで見ておりました。子供でしたし、記憶も定かではありませんが、確かに良くできております。また、わたしは以前、『紅』というテレビアニメに関して「世界名作劇場」という言葉をタイプしておりますよね。 松尾監督が「世界名作劇場」を目指すと言うとき、具体的、現実的に、「世界名作劇場」のテレビアニメを視野に入れているという事実をわれわれはどう説明すればよいか。 『紅』との比較論に関しては、時間と資料があれば、やってみせる自信はありますし、さらにはアニメ屋として飯を食っていく以上、その必要性を真剣に感じています。 後者に関しては、かなり重要な問題で、それは現代のテレビアニメのフォーマットである９０年代以後のマルチヒロイズム型萌え・美少女アニメの隠蔽された古層を探り出すという意味があるからであります。私見によれば、ここには鉱脈があります。けれど、今のアニメ業界では、この古層に埋まった宝を掘り起こすリスクとリターンがつりあってはいないように思われるのです。 わたし個人としては、繰り返しになりますが、その隠蔽された古層に大いに感心があります。わたしは山本さんや新房さんのような演出家に成り態とは思っていません。だからといって、「エヴァ」も私には合わない。 「世界名作劇場」を今、わたしが見直すとすれば、「強力な原作」の翻案の仕方です。そしてそれをいかにシリーズもののアニメーションとして演出してゆくか。 ほんの少し前に、関係者の方にお会いしたことがありますが、それ以来、自分はずっと引っかかっていて、松尾衡監督の発言からさらに真剣に考え始めました。 ですから、「今期の」という限定をかけずに、「わが生涯のベストアニメ」の中では、間違いなく幾つか入ってくるはずです。 というか、こんな極小ブログで「世界名作劇場」についてコメントするとは思ってもいませんでした。とても鋭い着眼点だと思います。 2008/12/21(日) 22:23:24 | URL | K・ワークス #-[ 編集]
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2009/06/25(木) 17:56:54 | | #[ 編集]
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