はい、みなさん、こんにちわ、こんばんわ、おはようございます。本日はテレビアニメ『かのこん』についてのお話でございます。
この作品は恋愛メロドラマの体裁をとってはおりますが、スクリューボールコメディ（変わり者たちのドタバタ喜劇）や異種交流（人間と動物の妖怪）、「異能者バトル」、「青春学園もの」などのサブジャンルを多く含んでいるマルチヒロイズム型アニメですね。そして、ご覧になられているみなさんは承知の通り、そのなかでも突出しているサブジャンルが「ポルノグラフィ」アニメとしての側面であるように見えます。
★『かのこん』とポルノグラフィ
産業芸術であるテレビアニメに常に付きまとっている問題は、商業的な具象性（わかりやすさ）と実験的な抽象性（わかりにくさ）、セックス（性的な表象）とグロテスク（血と暴力、残虐な表象）に大きく分類することができます。もしも、これらのバランスが崩れてしまいますと、芸術としては成立しますが、テレビアニメとしては成立が困難になるというのが、日本のテレビアニメ表現の現状であります。
そのような状況下で、『かのこん』という作品は「ポルノグラフィ・アニメのポテンシャル」を巧みに引き出しているように見えるのですね。
『かのこん』の弟2話のAパートの登校シーンでは、学校へと通じる長い急勾配の坂道が舞台として選ばれます。この急な坂道は男性が勃起から射精へと到るまでの性的興奮の過程とほぼ正確に対応しているかのように見えます。そのように申しますのは、作品内の空間において、坂の上にある学校よりも「高い（＝オーガズム）」位置にある空間・舞台が決して描写されてはおらず、毎回の挿話（エピソードの）のラストシーン、あるいは「見せ場＝濡れ場」が学校という舞台に配置されているからでございます。しかし、他方では坂という舞台装置が見方によって下り坂にも上り坂にも変容する点を見逃してはなりますまい。この変容の細やかさが、『かのこん』という作品における大きな「句読点・接続詞」として機能しておるのです（坂の下でも「見せ場＝濡れ場」は描写されますが、現時点では副次的なものに留まっているように見えます）。
さて弟2話の登校シーンにお話を戻しますと、誰もいない坂道を歩く田舎から引っ越してきた高校生である小山田耕太くんは、狐の妖怪でもある源ちずるさんから激しく性的な誘惑を受けます。彼女はその両胸を耕太くんに摺り寄せ、スカートを自らめくりあげて下着を見せるのですが、耕太くんは「…もしも誰かに見られたりしたら…」などという台詞を口にして彼女の性的誘惑を拒絶します。そして翌朝もほぼ同じ光景が繰り広げられます。ちずるさんに押し倒された耕太くんは、天地のひっくり返った主観ショットに逆さまに描かれている同じ高校の生徒たちを視界に収めながら、またしても「みんなが…（見てる）…」という拒絶の台詞を口にします。すると、耕太くんの主観ショットで仰角から捉えられたちずるさんは「な〜んだ、そんなこと…」とつぶやいて周囲に結界を張ります。ここで見逃してはならないのは、この結界に踏み込みかけた生徒たちが、まるで申し合わせでもしていたかのように、「視線を逸らして」結界を避けて歩いていく描写です。そしてこの結界を唐突に壊すのがエゾ森望さんですね。しかし、彼女はまったく「視線をふたりに投げかける」ことなく、何食わぬ顔でその場をスタスタと立ち去っていきます。するとその反動であるかのように、今度は周囲の住民や高校生たちの「視線の集中砲火」にさらされ、「坂道」でのセックスは失敗に終わってしまいます。
このような一見したところ、ありふれているようにも見えるシークエンスが興味深いのは、「第三者の好奇の視線の介在」が、「ポルノグラフィ・アニメ」というジャンルの成立基盤であるということを、視聴者に対して執拗に知らしめていることでございましょう。耕太くんは弟2話の学校の校舎内にあるベンチのシーンでも「人目には不道徳…」などという台詞をを口にしており、執拗に「視線の介在」が生みだす羞恥心を視聴者に知らしめようとしているようにみえます。また映像のレヴェルでは、耕太くんの性的な興奮が高まると、何かの約束ごとでもあるかのように、彼はデフォルトされて瞳がシンプルな黒い丸や「くの字」として描かれます。この描写によって耕太くんからの「視線の剥奪」が表象されているわけですね。そしてそのようなデフォルトが施されない場合も、必ずと言っていいほど、彼が目をつむるショットが頻繁に差し挟まれるのです。そのようにして当事者である耕太くんがみずからの視線を放棄することによって、その放棄された視線を、わたしたち視聴者はスムーズに受け取る（≒同一化する）という仕組みになっているのでございます。
また「ポルノグラフィ・アニメ」の最大の魅力は、もっとも親密でプライヴェートな空間とパブリックな空間が「セックス：性的な表象」を介することによって、時に瞬間的に、時に緩慢に交換され、あるいは、それらの識別不可能性がリズミカルに顕在化する点にあることも指摘しておきましょう。このような躍動感の描写の巧拙（うまい・へた）こそが、『かのこん』のようなタイプの作品制作のひとつの指針となり、同時に作品評価や視聴者の印象さえも大きく左右するのですから。
さらに忘れずに指摘しておかなければならないのは、「コメディ色の強い恋愛メロドラマ・アニメ」（≒ラブコメ）には顕著に見られる「お約束」ですが、『かのこん』においても「第三者の視線の介在」がポルノグラフィを成立させると同時に、性交の失敗の契機にもなっているということでございます。しかし、弟3話のラストシーンでは、ちずるさんは下着を脱いでむき出しの下半身を耕太くんに突き出したまま、挿話は終了してしまうのであります。これは「作中の登場人物や視聴者の視線の介在」というよりも、「３０分で１話を放映するテレビアニメという制度の介在」が招きよせた「セックスの失敗（＝セックス描写の欠如）」に見えるのではないでしょうか。そしてこのような例外的な事態によって、『かのこん』という作品を高く評価せざるを得ないのは、ここにわたしたちが「性交のアンチクライマックス」を見出すことができるからであります。要するにですね、本来ならば、「お約束」として、「セックスの失敗」が描写されなければ終わらせることのできない「ポルノグラフィ・テレビアニメ」を、「セックスの失敗」を描写することなく、そのまま（SMプレイの継続というかたちで）終了させることに成功したからであります。
★性交のアンチクライマックス
そしてこの「性交のアンチ・クライマックス」は、現代的な「物語のアンチ・クライマックス」という技法とのアナロジー（類比性）を形成することになります。どういうことかと申しますと、いかなる物語にも何かしらのはじまりと終わりがあるように、男性の性的快楽にも「はじまり＝勃起」と「終わり＝射精」がございますよね。しかし、女性の性的快楽についてはいかがでしょうか。彼女の身体的快楽は、一度開始されると、男性的な意味での終わりには決して到着しませんでしょう。その意味では「女性は物語を必要とはしていない」と言うことができるのであります。そして「ポルノグラフィ・アニメ」として、「性交の終わり＝射精＝物語の終わり（≒お約束としてのセックスの失敗）」を描写せずに挿話を終幕させた『かのこん』というテレビアニメは、男性を主要な視聴者層として製作されているにもかかわらず、結果的には、きわめて「女性的なアニメの形式」で作られておるように見えるのであります。
それはわたしたちが佐山聖子さんの『ヴァンパイア騎士』や今千秋さんの『純情ロマンチカ』、加瀬充子さんの『クリスタル・ブレイズ』などの今クールの女性監督作品に期待している表現の一端でもあり、放送形態や年齢制限の問題は差し当たり度外視して、この点においては『かのこん』を高く評価しなければなりますまい。
セックスの成就
そして「性交のアンチクライマックス」として最高度の表現を獲得しているように見えるのが、弟1話のBパート、美しい西陽に彩られた放課後の音楽室のシーンであります。あからさまな性交の代補であるかのように描写された、ちずるさんが耕太くんに憑依するシーンであります。耕太くんとちずるさんとのセックスが、源たゆらくんという「第三者の視線の介在」によって失敗させられた後、ちずるさんは耕太くんと口付けを交わします。彼女はその憑依のことを「合体」という台詞で表現しておりましたね。そして口付けのショットでは周到に耕太くんの「視線（両目」）は画面の外に排除され、フルショットで固定キャメラ（フレーム）が、座り込んでキスするふたりを捉えると、ちずるさんの全身が電子的な青い光のイメージに包まれていき、次第にそれが膨張して画面は完全にホワイトアウトしてしまいます。すると次のショットでは青白く発光する画面からのフェードインで目をつむった耕太くんの顔がやや仰角気味のクロースアップで捉えられ、キャメラはズームアウトして、耕太くんは目を開けます。続いてキャメラがカットズームアウトで捉えるのは、茫然自失の状態で正座をしている耕太くん。周囲を見回し、ちずるさんを探す耕太くんですが、彼の主観ショットにおいて彼女の痕跡である制服は描写されるものの、まったくその姿は見当たりません。そして目の前の痕跡の中から下着を取り出すと、リバーブ（風呂場が作るような共鳴効果）のかかった「ダメっ！」というちずるさんの音声のイメージがオフヴォイス（音源が画面外に想定されていること）で画面に重なり、「痛っ！」という台詞を何度か漏らしつつ、彼は立ち上がり周囲を見渡します。結果、オフヴォィスに導かれるようにして、耕太くんはその主観ショットでみぞおちあたりに虹色に発光する電子的なイメージを発見すると、そこから光のイメージが溢れ出し、またしても画面はホワイトアウトします。そして次のショットではハープで奏でられたかのような効果音（慣習的には心理・状況・外観の「美的・夢幻的な変化」を表象します）とともに両目をつむった耕太くんが超クローズアップで捉えられます。そうすると何と、耕太くんには尻尾と耳が生え、まさにふたりは「合体」してしまうのです。
そして何よりも感動的なのは、ここで呈示されているイメージが、「ひとつの身体を共有するふたつの声」であり、しかも「男性（＝少年）」の身体の映像のイメージと共存するふたつの声は、川澄綾子さんと能登麻美子さんという「ふたりの女性」の音声のイメージであり、おまけに「人間から動物（反＝人類的なもの）への生成」が「セッックス」の過程として描写されていることであります。
わたしたちテレビアニメの視聴者は、これほど奇妙で見事な「セックスの成就」にはそうお目にかかれますまい。これこそがセックスの隠喩であると同時に、テレビアニメにおいて描写される「セックスのポテンシャル」なのであります。これはより直接的に描写されるセックスとはまったく異なるセックスの描写なのであり、それどころか、表現としてのセックスと愛とポルノグラフィーの「境界線」に肉薄しているようにも見えるのです。それは正常なセックスではなく、倒錯的なセックスでもなく、またそれらの隠喩的なセックスだけではなく、「何か新しいセックス」のように見えるのですからテレビアニメは恐ろしい。
★意義深い細部たち
とは申しましても、そのような「新しいセックス」は何か「テレビアニメ的な奇跡」（：テレビアニメが強いる制度的な規制と制作者たちの創意工夫の葛藤の産物）とでも言えるものでございまして、それ以外にも、『かのこん』には通俗的な意味での「セックス」の提喩的な細部が無数に氾濫しております。
その最もわかりやすい例が弟3話で描写された「稲荷ずし＝睾丸」と「ホットドッグ＝男根」であったわけですけれども、そのなかでもわたしが注目したいのは、小山田耕太くんという小柄な高校生をめぐる描写でございます。彼は性的興奮が頂点に達すると失神してしまいます。これは繰り返し描写されるのですが、むしろ男性が女性に対して抱く性的妄想であって、どこか倒錯しております。また彼は風呂場にあらわれたちずるさんと望さんを見て、風呂の湯舟の中で大量の鼻血を出血するのですが、これはシーツという湯舟にひろがる処女の破瓜の血であるかのようにも見えます。このように、『かのこん』という作品における性的な細部の氾濫にはある程度の規則性が見出され、それは男性的な主題（細部）が女性キャラクターに見出され、女性的な主題（細部）が男性キャラクターに見出される傾向があるように見えるということでございます。それはちずるさんの義理（？）の弟であるたゆらくんが自宅では家事全般を引き受ける「家政婦（夫）」の役割を担い、女子高校生たちが男子生徒の前で臆面もなく卑猥な台詞を次々と口にして、さらにカエルの妖怪でもある少女がまるで射精された精子であるかのような「汗」をいわゆる「漫符」として大量に放出している描写からも見て取ることができるでしょう…。
まだまだ3話が終了したばかりですから、この『かのこん』という作品が、これからどのように転がっていくかはわかりません。とりあえず、もうしばらくわたしは暖かく（？）見守っていこうと思います。
ここまで読んでくださったみなさん、どうもありがとう。
この作品は恋愛メロドラマの体裁をとってはおりますが、スクリューボールコメディ（変わり者たちのドタバタ喜劇）や異種交流（人間と動物の妖怪）、「異能者バトル」、「青春学園もの」などのサブジャンルを多く含んでいるマルチヒロイズム型アニメですね。そして、ご覧になられているみなさんは承知の通り、そのなかでも突出しているサブジャンルが「ポルノグラフィ」アニメとしての側面であるように見えます。
★『かのこん』とポルノグラフィ
産業芸術であるテレビアニメに常に付きまとっている問題は、商業的な具象性（わかりやすさ）と実験的な抽象性（わかりにくさ）、セックス（性的な表象）とグロテスク（血と暴力、残虐な表象）に大きく分類することができます。もしも、これらのバランスが崩れてしまいますと、芸術としては成立しますが、テレビアニメとしては成立が困難になるというのが、日本のテレビアニメ表現の現状であります。
そのような状況下で、『かのこん』という作品は「ポルノグラフィ・アニメのポテンシャル」を巧みに引き出しているように見えるのですね。
『かのこん』の弟2話のAパートの登校シーンでは、学校へと通じる長い急勾配の坂道が舞台として選ばれます。この急な坂道は男性が勃起から射精へと到るまでの性的興奮の過程とほぼ正確に対応しているかのように見えます。そのように申しますのは、作品内の空間において、坂の上にある学校よりも「高い（＝オーガズム）」位置にある空間・舞台が決して描写されてはおらず、毎回の挿話（エピソードの）のラストシーン、あるいは「見せ場＝濡れ場」が学校という舞台に配置されているからでございます。しかし、他方では坂という舞台装置が見方によって下り坂にも上り坂にも変容する点を見逃してはなりますまい。この変容の細やかさが、『かのこん』という作品における大きな「句読点・接続詞」として機能しておるのです（坂の下でも「見せ場＝濡れ場」は描写されますが、現時点では副次的なものに留まっているように見えます）。
さて弟2話の登校シーンにお話を戻しますと、誰もいない坂道を歩く田舎から引っ越してきた高校生である小山田耕太くんは、狐の妖怪でもある源ちずるさんから激しく性的な誘惑を受けます。彼女はその両胸を耕太くんに摺り寄せ、スカートを自らめくりあげて下着を見せるのですが、耕太くんは「…もしも誰かに見られたりしたら…」などという台詞を口にして彼女の性的誘惑を拒絶します。そして翌朝もほぼ同じ光景が繰り広げられます。ちずるさんに押し倒された耕太くんは、天地のひっくり返った主観ショットに逆さまに描かれている同じ高校の生徒たちを視界に収めながら、またしても「みんなが…（見てる）…」という拒絶の台詞を口にします。すると、耕太くんの主観ショットで仰角から捉えられたちずるさんは「な〜んだ、そんなこと…」とつぶやいて周囲に結界を張ります。ここで見逃してはならないのは、この結界に踏み込みかけた生徒たちが、まるで申し合わせでもしていたかのように、「視線を逸らして」結界を避けて歩いていく描写です。そしてこの結界を唐突に壊すのがエゾ森望さんですね。しかし、彼女はまったく「視線をふたりに投げかける」ことなく、何食わぬ顔でその場をスタスタと立ち去っていきます。するとその反動であるかのように、今度は周囲の住民や高校生たちの「視線の集中砲火」にさらされ、「坂道」でのセックスは失敗に終わってしまいます。
このような一見したところ、ありふれているようにも見えるシークエンスが興味深いのは、「第三者の好奇の視線の介在」が、「ポルノグラフィ・アニメ」というジャンルの成立基盤であるということを、視聴者に対して執拗に知らしめていることでございましょう。耕太くんは弟2話の学校の校舎内にあるベンチのシーンでも「人目には不道徳…」などという台詞をを口にしており、執拗に「視線の介在」が生みだす羞恥心を視聴者に知らしめようとしているようにみえます。また映像のレヴェルでは、耕太くんの性的な興奮が高まると、何かの約束ごとでもあるかのように、彼はデフォルトされて瞳がシンプルな黒い丸や「くの字」として描かれます。この描写によって耕太くんからの「視線の剥奪」が表象されているわけですね。そしてそのようなデフォルトが施されない場合も、必ずと言っていいほど、彼が目をつむるショットが頻繁に差し挟まれるのです。そのようにして当事者である耕太くんがみずからの視線を放棄することによって、その放棄された視線を、わたしたち視聴者はスムーズに受け取る（≒同一化する）という仕組みになっているのでございます。
また「ポルノグラフィ・アニメ」の最大の魅力は、もっとも親密でプライヴェートな空間とパブリックな空間が「セックス：性的な表象」を介することによって、時に瞬間的に、時に緩慢に交換され、あるいは、それらの識別不可能性がリズミカルに顕在化する点にあることも指摘しておきましょう。このような躍動感の描写の巧拙（うまい・へた）こそが、『かのこん』のようなタイプの作品制作のひとつの指針となり、同時に作品評価や視聴者の印象さえも大きく左右するのですから。
さらに忘れずに指摘しておかなければならないのは、「コメディ色の強い恋愛メロドラマ・アニメ」（≒ラブコメ）には顕著に見られる「お約束」ですが、『かのこん』においても「第三者の視線の介在」がポルノグラフィを成立させると同時に、性交の失敗の契機にもなっているということでございます。しかし、弟3話のラストシーンでは、ちずるさんは下着を脱いでむき出しの下半身を耕太くんに突き出したまま、挿話は終了してしまうのであります。これは「作中の登場人物や視聴者の視線の介在」というよりも、「３０分で１話を放映するテレビアニメという制度の介在」が招きよせた「セックスの失敗（＝セックス描写の欠如）」に見えるのではないでしょうか。そしてこのような例外的な事態によって、『かのこん』という作品を高く評価せざるを得ないのは、ここにわたしたちが「性交のアンチクライマックス」を見出すことができるからであります。要するにですね、本来ならば、「お約束」として、「セックスの失敗」が描写されなければ終わらせることのできない「ポルノグラフィ・テレビアニメ」を、「セックスの失敗」を描写することなく、そのまま（SMプレイの継続というかたちで）終了させることに成功したからであります。
★性交のアンチクライマックス
そしてこの「性交のアンチ・クライマックス」は、現代的な「物語のアンチ・クライマックス」という技法とのアナロジー（類比性）を形成することになります。どういうことかと申しますと、いかなる物語にも何かしらのはじまりと終わりがあるように、男性の性的快楽にも「はじまり＝勃起」と「終わり＝射精」がございますよね。しかし、女性の性的快楽についてはいかがでしょうか。彼女の身体的快楽は、一度開始されると、男性的な意味での終わりには決して到着しませんでしょう。その意味では「女性は物語を必要とはしていない」と言うことができるのであります。そして「ポルノグラフィ・アニメ」として、「性交の終わり＝射精＝物語の終わり（≒お約束としてのセックスの失敗）」を描写せずに挿話を終幕させた『かのこん』というテレビアニメは、男性を主要な視聴者層として製作されているにもかかわらず、結果的には、きわめて「女性的なアニメの形式」で作られておるように見えるのであります。
それはわたしたちが佐山聖子さんの『ヴァンパイア騎士』や今千秋さんの『純情ロマンチカ』、加瀬充子さんの『クリスタル・ブレイズ』などの今クールの女性監督作品に期待している表現の一端でもあり、放送形態や年齢制限の問題は差し当たり度外視して、この点においては『かのこん』を高く評価しなければなりますまい。
セックスの成就
そして「性交のアンチクライマックス」として最高度の表現を獲得しているように見えるのが、弟1話のBパート、美しい西陽に彩られた放課後の音楽室のシーンであります。あからさまな性交の代補であるかのように描写された、ちずるさんが耕太くんに憑依するシーンであります。耕太くんとちずるさんとのセックスが、源たゆらくんという「第三者の視線の介在」によって失敗させられた後、ちずるさんは耕太くんと口付けを交わします。彼女はその憑依のことを「合体」という台詞で表現しておりましたね。そして口付けのショットでは周到に耕太くんの「視線（両目」）は画面の外に排除され、フルショットで固定キャメラ（フレーム）が、座り込んでキスするふたりを捉えると、ちずるさんの全身が電子的な青い光のイメージに包まれていき、次第にそれが膨張して画面は完全にホワイトアウトしてしまいます。すると次のショットでは青白く発光する画面からのフェードインで目をつむった耕太くんの顔がやや仰角気味のクロースアップで捉えられ、キャメラはズームアウトして、耕太くんは目を開けます。続いてキャメラがカットズームアウトで捉えるのは、茫然自失の状態で正座をしている耕太くん。周囲を見回し、ちずるさんを探す耕太くんですが、彼の主観ショットにおいて彼女の痕跡である制服は描写されるものの、まったくその姿は見当たりません。そして目の前の痕跡の中から下着を取り出すと、リバーブ（風呂場が作るような共鳴効果）のかかった「ダメっ！」というちずるさんの音声のイメージがオフヴォイス（音源が画面外に想定されていること）で画面に重なり、「痛っ！」という台詞を何度か漏らしつつ、彼は立ち上がり周囲を見渡します。結果、オフヴォィスに導かれるようにして、耕太くんはその主観ショットでみぞおちあたりに虹色に発光する電子的なイメージを発見すると、そこから光のイメージが溢れ出し、またしても画面はホワイトアウトします。そして次のショットではハープで奏でられたかのような効果音（慣習的には心理・状況・外観の「美的・夢幻的な変化」を表象します）とともに両目をつむった耕太くんが超クローズアップで捉えられます。そうすると何と、耕太くんには尻尾と耳が生え、まさにふたりは「合体」してしまうのです。
そして何よりも感動的なのは、ここで呈示されているイメージが、「ひとつの身体を共有するふたつの声」であり、しかも「男性（＝少年）」の身体の映像のイメージと共存するふたつの声は、川澄綾子さんと能登麻美子さんという「ふたりの女性」の音声のイメージであり、おまけに「人間から動物（反＝人類的なもの）への生成」が「セッックス」の過程として描写されていることであります。
わたしたちテレビアニメの視聴者は、これほど奇妙で見事な「セックスの成就」にはそうお目にかかれますまい。これこそがセックスの隠喩であると同時に、テレビアニメにおいて描写される「セックスのポテンシャル」なのであります。これはより直接的に描写されるセックスとはまったく異なるセックスの描写なのであり、それどころか、表現としてのセックスと愛とポルノグラフィーの「境界線」に肉薄しているようにも見えるのです。それは正常なセックスではなく、倒錯的なセックスでもなく、またそれらの隠喩的なセックスだけではなく、「何か新しいセックス」のように見えるのですからテレビアニメは恐ろしい。
★意義深い細部たち
とは申しましても、そのような「新しいセックス」は何か「テレビアニメ的な奇跡」（：テレビアニメが強いる制度的な規制と制作者たちの創意工夫の葛藤の産物）とでも言えるものでございまして、それ以外にも、『かのこん』には通俗的な意味での「セックス」の提喩的な細部が無数に氾濫しております。
その最もわかりやすい例が弟3話で描写された「稲荷ずし＝睾丸」と「ホットドッグ＝男根」であったわけですけれども、そのなかでもわたしが注目したいのは、小山田耕太くんという小柄な高校生をめぐる描写でございます。彼は性的興奮が頂点に達すると失神してしまいます。これは繰り返し描写されるのですが、むしろ男性が女性に対して抱く性的妄想であって、どこか倒錯しております。また彼は風呂場にあらわれたちずるさんと望さんを見て、風呂の湯舟の中で大量の鼻血を出血するのですが、これはシーツという湯舟にひろがる処女の破瓜の血であるかのようにも見えます。このように、『かのこん』という作品における性的な細部の氾濫にはある程度の規則性が見出され、それは男性的な主題（細部）が女性キャラクターに見出され、女性的な主題（細部）が男性キャラクターに見出される傾向があるように見えるということでございます。それはちずるさんの義理（？）の弟であるたゆらくんが自宅では家事全般を引き受ける「家政婦（夫）」の役割を担い、女子高校生たちが男子生徒の前で臆面もなく卑猥な台詞を次々と口にして、さらにカエルの妖怪でもある少女がまるで射精された精子であるかのような「汗」をいわゆる「漫符」として大量に放出している描写からも見て取ることができるでしょう…。
まだまだ3話が終了したばかりですから、この『かのこん』という作品が、これからどのように転がっていくかはわかりません。とりあえず、もうしばらくわたしは暖かく（？）見守っていこうと思います。
ここまで読んでくださったみなさん、どうもありがとう。
