前回の更新で、『魔法少女リリカルなのは』シリーズや『ARIA』シリーズなどに続いて、『ひぐらしのなく頃に』シリーズの第３期制作決定について書き記した。
その筆も乾かぬうちに、『ゼロの使い魔』シリーズの第３期制作決定の一報が入ってきたのである。
そういうわけで、『灼眼のシャナ』シリーズと同様の釘宮理恵＋日野聡というお馴染みコンビの共演を来年も楽しむ事が出来そうだ。
声優の釘宮理恵さんと言えば、そのツンデレクイーンの称号と同様に、同クール放送テレビアニメ最多出演の栄冠をも獲得し(１週間あたり１０本のレギュラー出演)、今や飛ぶ鳥落とす勢いのトップ声優のうちのひとりである。
それは、西暦が２１世紀へと変わり、その語のアニメの物語に多大なる影響を与えた出来事であるニューヨーク９．１１テロの前後のことであった。
時代の新たな転換と幕開けの時期に、１９７９年生まれの声優・釘宮理恵はその独特な声質によって、「神域の小さな巨人・金田朋子」や「狡猾高雅な魔女娘・田村ゆかり」といった声優たちとともに演技力や表現力云々の議論の前に「奇矯系声優」として、台頭してきたという経緯がある。
ちなみに話は逸れるが同時期に台頭してきた声優として、その華々しい歌手活動でオリコンでも常連組の水樹奈々の名前も指摘しておこう。
さて、最近ではやや前述の表現力や演技力において迷いを感じさせられざるを得ない釘宮理恵ではあるが、そりゃ週に10本も別のアニメで別の演技をしていたら、そこに迷いが生じるのも当然といえば当然なのかもしれない。
釘宮は声の質だけで、あるキャラクターの特性を瞬間的に表象してしまい、視聴者は最低限の既知の情報を得るだけで、スムーズに特定のキャラクターに「萌える」ことが可能になる。
しかし、その種の記号的な演技はえてして紋きり型の演技に陥りやすく、瞬間風速的な「人気」・「知名度」・「潮流」を作ることは容易であるが、長期的にそれを持続することは困難になってしまうことが多い。
ここが他の多くの声優と同様に、釘宮理恵の迷走のネックになっているように思われるのである。
言い換えればここが、「人気声優」と「実力派声優」の分かれ目でもあるのだろう。
もちろん、圧倒的とまではいかないまでも、釘宮理恵の演技の幅が狭いというわけではなく、ひとつの可能性の中心として、NHKのテレビアニメ『学園アリス』における演技を指摘することも出来るだろう。
すなわち、ツンデレ釘宮ではなく、素直クール釘宮という側面である。
にもかかわらず、記号的な演技で瞬間風速的な人気を獲得してしまうと、制作・製作サイドとしては、どうしてもその人気を確立させた記号的な演技の反復を希望せざるを得なくなることが多い。アニメの製作とはひとりの声優の才能を開花させたり進化させたりするためのワークショップではないからだ。
そして釘宮の声質は確かに奇矯ではあるが、金田朋子ほど奇矯というわけではなく、いわゆる「ロリ系」の高音であり、ずば抜けた表現力や多様な演技の幅を軽やかに使い分けることができるというわけではないので、将来的に後発の声優たちから模倣されやすいことも事実だろう。
わたしは、ひとに好きな女性声優を尋ねられた場合、短期的には斉藤千和と水橋かおり、長期的には折笠富美子、桑島法子、沢城みゆき、中原麻衣の名前を挙げている。
つまり、とりわけ釘宮理恵が好きであり、評価しているわけではないのだが、それでも何故か、この釘宮理恵というひとは、声優について何がしかの思考を巡らすときに、いつも念頭に浮かんでくる不思議なひとなのである。
そしてこの不思議さを問い詰めることから、アニメという表象文化形態における声優というコンポーネントについて、真に考え始めることが出来るのだろう。
その筆も乾かぬうちに、『ゼロの使い魔』シリーズの第３期制作決定の一報が入ってきたのである。
そういうわけで、『灼眼のシャナ』シリーズと同様の釘宮理恵＋日野聡というお馴染みコンビの共演を来年も楽しむ事が出来そうだ。
声優の釘宮理恵さんと言えば、そのツンデレクイーンの称号と同様に、同クール放送テレビアニメ最多出演の栄冠をも獲得し(１週間あたり１０本のレギュラー出演)、今や飛ぶ鳥落とす勢いのトップ声優のうちのひとりである。
それは、西暦が２１世紀へと変わり、その語のアニメの物語に多大なる影響を与えた出来事であるニューヨーク９．１１テロの前後のことであった。
時代の新たな転換と幕開けの時期に、１９７９年生まれの声優・釘宮理恵はその独特な声質によって、「神域の小さな巨人・金田朋子」や「狡猾高雅な魔女娘・田村ゆかり」といった声優たちとともに演技力や表現力云々の議論の前に「奇矯系声優」として、台頭してきたという経緯がある。
ちなみに話は逸れるが同時期に台頭してきた声優として、その華々しい歌手活動でオリコンでも常連組の水樹奈々の名前も指摘しておこう。
さて、最近ではやや前述の表現力や演技力において迷いを感じさせられざるを得ない釘宮理恵ではあるが、そりゃ週に10本も別のアニメで別の演技をしていたら、そこに迷いが生じるのも当然といえば当然なのかもしれない。
釘宮は声の質だけで、あるキャラクターの特性を瞬間的に表象してしまい、視聴者は最低限の既知の情報を得るだけで、スムーズに特定のキャラクターに「萌える」ことが可能になる。
しかし、その種の記号的な演技はえてして紋きり型の演技に陥りやすく、瞬間風速的な「人気」・「知名度」・「潮流」を作ることは容易であるが、長期的にそれを持続することは困難になってしまうことが多い。
ここが他の多くの声優と同様に、釘宮理恵の迷走のネックになっているように思われるのである。
言い換えればここが、「人気声優」と「実力派声優」の分かれ目でもあるのだろう。
もちろん、圧倒的とまではいかないまでも、釘宮理恵の演技の幅が狭いというわけではなく、ひとつの可能性の中心として、NHKのテレビアニメ『学園アリス』における演技を指摘することも出来るだろう。
すなわち、ツンデレ釘宮ではなく、素直クール釘宮という側面である。
にもかかわらず、記号的な演技で瞬間風速的な人気を獲得してしまうと、制作・製作サイドとしては、どうしてもその人気を確立させた記号的な演技の反復を希望せざるを得なくなることが多い。アニメの製作とはひとりの声優の才能を開花させたり進化させたりするためのワークショップではないからだ。
そして釘宮の声質は確かに奇矯ではあるが、金田朋子ほど奇矯というわけではなく、いわゆる「ロリ系」の高音であり、ずば抜けた表現力や多様な演技の幅を軽やかに使い分けることができるというわけではないので、将来的に後発の声優たちから模倣されやすいことも事実だろう。
わたしは、ひとに好きな女性声優を尋ねられた場合、短期的には斉藤千和と水橋かおり、長期的には折笠富美子、桑島法子、沢城みゆき、中原麻衣の名前を挙げている。
つまり、とりわけ釘宮理恵が好きであり、評価しているわけではないのだが、それでも何故か、この釘宮理恵というひとは、声優について何がしかの思考を巡らすときに、いつも念頭に浮かんでくる不思議なひとなのである。
そしてこの不思議さを問い詰めることから、アニメという表象文化形態における声優というコンポーネントについて、真に考え始めることが出来るのだろう。
