★テレビアニメ『CLANNAD 〜AFTER STORY〜』
はい、みなさん、こんにちわ、こんばんわ、おはようございます。確かに、事前に雑誌『電撃G’ｓマガジン』からリークされていたとは言え、いやはや驚かされましたね。そう、もう皆さんもご存知でしょう。先日のテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』の第２３回のエンディングアニメーションが終了した瞬間、ここぞと言わんばかりに間髪をいれず、『CLANNAD 〜AFTER STORY〜』の制作が進行中であることを知らせる宣伝映像が放映されました。
まるでエンディングアニメーションにモンタージュされるかのように、真っ白な画面のほぼ中央に細い明朝体のフォントとそれを長方形に囲む黒い線があらわれ、それが「特報」という文字であることを視聴者が認知した瞬間のことです。「ざわっ…ざわっ…」（『逆境無頼カイジ』より）という効果音では残念ながら形容できない、言葉を失した歓喜が人々に到来したのです。えぇ、そうです。最終回の挿話（エピソード）でもっとも感動的なイメージ、すなわち春原くんが廊下に倒れこむショット（カットの連鎖）をわたしたちがゆっくりと反芻する暇は与えられなかったのです。
画面は視聴者にとっては既知のBGMとともに、ゆっくりとホワイトアウト（白画面へのフェードアウト：通常は黒画面）していきます。
白い背景にさらなる運動のイメージを与えるために画面の上部から下部へと落ちていく無数の白い雪、それらに埋もれ、ぼんやりと近景に浮かぶ灰色の物体。その物体に付属した灰色のパーツはくるくると機械的に回転しているように見えます。
そしてディゾルブ（≒オーバーラップ）で鮮やかな色彩に彩られた画面がゆっくりとその姿をあらわし、舞い散る雪のイメージから青空の下で舞い散る桜のイメージへの変貌が描写されます。傾斜したキャメラ（フレーム）はやや低いアングルから画面外の何かに視線を投げかける古河渚さんのどこか儚げで虚ろな表情をバストショット（胸上全身）で捉えますが、にもかかわらず、ディゾルブの効果によって、渚さんの視線の対象が消えていく灰色の物体であるかのようにも見えますね。
またしても雪化粧に彩られた画面。ディゾルブで画面の下から持ち上がる灰色の物体と発光する白い手が描写されると、たたみかけるような高速ディゾルブで次のショットがモンタージュされます。「世界の終わりは、」というテロップとともに、どうやら争いに身を投じているらしい、顔や身体の一部が周到に画面外に排除された暴れる人物を、背後から抱きかかえるように止めようとする渚さん。ここでもキャメラは傾斜しており、微妙にスローモーションが使用されているように見えます。画面左上からのプレーンライトでハイライト部分とシャドウ部分が強調されておりますが、渚さんがより光源に近く、暴れる人物がより遠くに配置されていることを見逃してはなりますまい。
ディゾルブで天井の群青色の空ときれぎれの雲からピンク色に発光している球体が舞い落ちてくるショットがモンタージュされます。キャメラは天を見上げており、その視界に人物は描かれておりません。そして画面右に「悲しい色に」というテロップがあらわれます。さきほどの「世界の終わりは、」というテロップの位置に繋がるように配置されているように見えますね。
そして「悲しい色に」という文字だけを残して、画面は次のショットに切り替わります。「悲しい色に」からやや離れた下の位置に「満ちていた。」という文字があらわれます。キャメラはやや高いアングルで画面左に配置された壁から左目と半身を覗かせる帽子を被った幼女を捉えます。観葉植物の断片が画面の右端に描かれている以外、生活らしい生活を感じさせる家具のようなものは存在しませんが、どうやらフローリングの「小さな部屋」であるように見えます。画面の奥には隣の部屋に連なる不気味な闇が配置されていますね。そして「悲しい色に」という文字はディゾルブとともにゆっくりと消滅していきます。
またしてもディゾルブ。遠景から小さな灰色の影になった少女と物体の後姿がニーショット（膝上全身）で捉えられます。彼/女らは青空と白い雲の背景に視線を向けているように思われますが、そのような視線の表象は存在しませんね。そしてそれよりも注目すべきなのは白い発光体が重力(物理法則)に逆らうかのように、空に向かって舞い上がっていく描写です。さきほどの舞い落ちるイメージとは真逆のイメージですね。このショットではさきほどの「満ちていた。」という文字がディゾルブとともにゆっくりと消滅していきます。
次のディゾルブでモンタージュされるのは、何も描写されてはいない真っ白な色彩を背景にした小さな塊です。このショットも遠景からのものですが、さきほどのショットとその距離感はほぼ同一であり、その塊の色彩の陰影から、しゃがみこんでいるのか、抱きしめあっているかのようにも見えるのですが、わたしの動体視力と記憶力では認識できませんでした（笑）。けれどもこの「塊のイメージ」が唐突にあらわれたものでないことは、ここまでの記述で明らかでしょうから、いろいろと想像力を膨らませることが出来ますね。
そして「CLANNAD 〜 AFTER STORY〜 クラナド アフターストーリー 制作進行中 Ｃ（※マルシー：著作権） Visual’Arts/Key/光坂高校演劇部」という黒い文字が配置された白い画面が、執拗なディゾルブでモンタージュされて「特報映像」は終了いたします。
★「アフターストーリー」を「原作」という桎梏を無視して解釈してみる
それにしても、「AFTER ＳＴＯＲＹ」とは何ともまぁ挑発的と申しますか、挑戦的な副題であるように思われます。そのように申しますのは、「アフターストーリー」とは２０世紀の現代文学や現代映画・現代演劇・現代音楽の旗印に他ならないからでございます。つまり、「物語の解体・物語の希薄化・物語の追放・物語の終焉」ですね。物語とは何か。物語はいかに可能か。物語は何をなすべきか。物語と呼ばれる装置のイデオロギー・構造・機能・効果はいかなるものなのか。そして何より、「新しい物語」は存在するのだろうか…。「アフターストーリー」という言葉には、そのような歴史的なコンテクストが紛れ込んでいるのです。そのようなわけで、特権的に「テレビアニメ」だけが、そのような制度的＝文化的な磁場から逃れることは許されないのです。
ですから、現代の視聴覚表現において「アフターストーリー」という語を使用してしまうことは、単なる「エピローグ」や「アナザーストーリー」では片付けられない危険性を背負い込んでしまうことになるのでございます。そのような「問題」について、果たして京都アニメーションの制作者たちがどこまで自覚的であるのか、それをこの段階で述べるような無粋なまねはいたしますまい。重要なことは、制・製作者たちが「作品」を構成している無視されがちで些細な断片・細部である「副題」の責任をいかに美しく放棄するのか、あるいは醜くそれを背負ってしまうのかという問いに尽きておるのですから。
★わたしがテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』を高く評価した本当の理由
さて、わたくしは今回の「特報」によって非常な懸念を抱いております。それはテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』が描写することに成功した「幻想世界」と呼ばれたりもする大変に美しいイメージが台無しにされることであります。
このイメージの美しさは何に由来するのでしょう。もちろん見た目の「電子的レアリスム」と無縁ではございません。けれども、それよりも美しいのは、この「幻想世界」と呼ばれたりもする電子的なイメージの万華鏡が、「作品」において時系列的な時間と空間の虚偽性を告発し、いかなる作中の登場人物にも、視聴者にも帰属させることが不可能なイメージとして描写されていることです。そしてそのような宙に浮いた万華鏡のようなイメージが、画面の連鎖（シークエンス・シリーズ）のなかで独立することによって、時系列的に描かれた「現実世界」と「幻想世界」のいずれがいずれの現実であり、幻想であるのか、どちらがどちらの源泉であり、根拠であるのか、そのイメージを見るものは識別不可能な状態に追い込まれてしまうのです。
第22回の渚さんのひとり芝居のシーンを思い出してみてください。彼女はこの「幻想的な世界」をみずからの不確かな過去＝記憶として表象しようとしますよね。ちなみに英語やフランス語では「表象」は「上演」・「再現」などという意味でもあるのですが、彼女が演技を始めると直ぐに、このイメージは彼女の演技のシーンを画面において略奪するように見えます。
ですから、全ての挿話を通してこのイメージが断片的・非合理的・反＝中心的・反＝物語的にモンタージュされているという事実も見逃してはなりませんが、それに加えて、わたしたちの目に映る渚さんのイメージが「幻想世界」のイメージを「再現」することに「失敗」していることは明白でしょう。さらに芝居が終わった後の渚さんが岡崎朋也くんに語った台詞において、彼女自身もみずからが「再現」に失敗したことを告白していましたよね。つまり、表象することのできないイメージが確かにわたしたちの目の前で顕在化（可視化）されておるのです。見落とされがちですけれども、これは大変に凄いことなのです。制作者たちの意図や思惑次第で簡単に描写できるようなタイプのイメージではないのであります。
そのような強烈なイメージの描写こそが、テレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』が、新房昭之さんが監督を務めておられる『俗・さよなら絶望先生』というテレビアニメなどと同様に、現代的なテレビアニメであることのひとつの理由なのです。そして、この現代性を見抜き、擁護することこそが、少なくともわたしにとっては重要な作業なのでございます。
果たしてこのイメージが台無しにされるのか、それとも、もっと別の何かをわたしたちは目撃することになるのでしょうか。とても楽しみにしています。
はい、みなさん、こんにちわ、こんばんわ、おはようございます。確かに、事前に雑誌『電撃G’ｓマガジン』からリークされていたとは言え、いやはや驚かされましたね。そう、もう皆さんもご存知でしょう。先日のテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』の第２３回のエンディングアニメーションが終了した瞬間、ここぞと言わんばかりに間髪をいれず、『CLANNAD 〜AFTER STORY〜』の制作が進行中であることを知らせる宣伝映像が放映されました。
まるでエンディングアニメーションにモンタージュされるかのように、真っ白な画面のほぼ中央に細い明朝体のフォントとそれを長方形に囲む黒い線があらわれ、それが「特報」という文字であることを視聴者が認知した瞬間のことです。「ざわっ…ざわっ…」（『逆境無頼カイジ』より）という効果音では残念ながら形容できない、言葉を失した歓喜が人々に到来したのです。えぇ、そうです。最終回の挿話（エピソード）でもっとも感動的なイメージ、すなわち春原くんが廊下に倒れこむショット（カットの連鎖）をわたしたちがゆっくりと反芻する暇は与えられなかったのです。
画面は視聴者にとっては既知のBGMとともに、ゆっくりとホワイトアウト（白画面へのフェードアウト：通常は黒画面）していきます。
白い背景にさらなる運動のイメージを与えるために画面の上部から下部へと落ちていく無数の白い雪、それらに埋もれ、ぼんやりと近景に浮かぶ灰色の物体。その物体に付属した灰色のパーツはくるくると機械的に回転しているように見えます。
そしてディゾルブ（≒オーバーラップ）で鮮やかな色彩に彩られた画面がゆっくりとその姿をあらわし、舞い散る雪のイメージから青空の下で舞い散る桜のイメージへの変貌が描写されます。傾斜したキャメラ（フレーム）はやや低いアングルから画面外の何かに視線を投げかける古河渚さんのどこか儚げで虚ろな表情をバストショット（胸上全身）で捉えますが、にもかかわらず、ディゾルブの効果によって、渚さんの視線の対象が消えていく灰色の物体であるかのようにも見えますね。
またしても雪化粧に彩られた画面。ディゾルブで画面の下から持ち上がる灰色の物体と発光する白い手が描写されると、たたみかけるような高速ディゾルブで次のショットがモンタージュされます。「世界の終わりは、」というテロップとともに、どうやら争いに身を投じているらしい、顔や身体の一部が周到に画面外に排除された暴れる人物を、背後から抱きかかえるように止めようとする渚さん。ここでもキャメラは傾斜しており、微妙にスローモーションが使用されているように見えます。画面左上からのプレーンライトでハイライト部分とシャドウ部分が強調されておりますが、渚さんがより光源に近く、暴れる人物がより遠くに配置されていることを見逃してはなりますまい。
ディゾルブで天井の群青色の空ときれぎれの雲からピンク色に発光している球体が舞い落ちてくるショットがモンタージュされます。キャメラは天を見上げており、その視界に人物は描かれておりません。そして画面右に「悲しい色に」というテロップがあらわれます。さきほどの「世界の終わりは、」というテロップの位置に繋がるように配置されているように見えますね。
そして「悲しい色に」という文字だけを残して、画面は次のショットに切り替わります。「悲しい色に」からやや離れた下の位置に「満ちていた。」という文字があらわれます。キャメラはやや高いアングルで画面左に配置された壁から左目と半身を覗かせる帽子を被った幼女を捉えます。観葉植物の断片が画面の右端に描かれている以外、生活らしい生活を感じさせる家具のようなものは存在しませんが、どうやらフローリングの「小さな部屋」であるように見えます。画面の奥には隣の部屋に連なる不気味な闇が配置されていますね。そして「悲しい色に」という文字はディゾルブとともにゆっくりと消滅していきます。
またしてもディゾルブ。遠景から小さな灰色の影になった少女と物体の後姿がニーショット（膝上全身）で捉えられます。彼/女らは青空と白い雲の背景に視線を向けているように思われますが、そのような視線の表象は存在しませんね。そしてそれよりも注目すべきなのは白い発光体が重力(物理法則)に逆らうかのように、空に向かって舞い上がっていく描写です。さきほどの舞い落ちるイメージとは真逆のイメージですね。このショットではさきほどの「満ちていた。」という文字がディゾルブとともにゆっくりと消滅していきます。
次のディゾルブでモンタージュされるのは、何も描写されてはいない真っ白な色彩を背景にした小さな塊です。このショットも遠景からのものですが、さきほどのショットとその距離感はほぼ同一であり、その塊の色彩の陰影から、しゃがみこんでいるのか、抱きしめあっているかのようにも見えるのですが、わたしの動体視力と記憶力では認識できませんでした（笑）。けれどもこの「塊のイメージ」が唐突にあらわれたものでないことは、ここまでの記述で明らかでしょうから、いろいろと想像力を膨らませることが出来ますね。
そして「CLANNAD 〜 AFTER STORY〜 クラナド アフターストーリー 制作進行中 Ｃ（※マルシー：著作権） Visual’Arts/Key/光坂高校演劇部」という黒い文字が配置された白い画面が、執拗なディゾルブでモンタージュされて「特報映像」は終了いたします。
★「アフターストーリー」を「原作」という桎梏を無視して解釈してみる
それにしても、「AFTER ＳＴＯＲＹ」とは何ともまぁ挑発的と申しますか、挑戦的な副題であるように思われます。そのように申しますのは、「アフターストーリー」とは２０世紀の現代文学や現代映画・現代演劇・現代音楽の旗印に他ならないからでございます。つまり、「物語の解体・物語の希薄化・物語の追放・物語の終焉」ですね。物語とは何か。物語はいかに可能か。物語は何をなすべきか。物語と呼ばれる装置のイデオロギー・構造・機能・効果はいかなるものなのか。そして何より、「新しい物語」は存在するのだろうか…。「アフターストーリー」という言葉には、そのような歴史的なコンテクストが紛れ込んでいるのです。そのようなわけで、特権的に「テレビアニメ」だけが、そのような制度的＝文化的な磁場から逃れることは許されないのです。
ですから、現代の視聴覚表現において「アフターストーリー」という語を使用してしまうことは、単なる「エピローグ」や「アナザーストーリー」では片付けられない危険性を背負い込んでしまうことになるのでございます。そのような「問題」について、果たして京都アニメーションの制作者たちがどこまで自覚的であるのか、それをこの段階で述べるような無粋なまねはいたしますまい。重要なことは、制・製作者たちが「作品」を構成している無視されがちで些細な断片・細部である「副題」の責任をいかに美しく放棄するのか、あるいは醜くそれを背負ってしまうのかという問いに尽きておるのですから。
★わたしがテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』を高く評価した本当の理由
さて、わたくしは今回の「特報」によって非常な懸念を抱いております。それはテレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』が描写することに成功した「幻想世界」と呼ばれたりもする大変に美しいイメージが台無しにされることであります。
このイメージの美しさは何に由来するのでしょう。もちろん見た目の「電子的レアリスム」と無縁ではございません。けれども、それよりも美しいのは、この「幻想世界」と呼ばれたりもする電子的なイメージの万華鏡が、「作品」において時系列的な時間と空間の虚偽性を告発し、いかなる作中の登場人物にも、視聴者にも帰属させることが不可能なイメージとして描写されていることです。そしてそのような宙に浮いた万華鏡のようなイメージが、画面の連鎖（シークエンス・シリーズ）のなかで独立することによって、時系列的に描かれた「現実世界」と「幻想世界」のいずれがいずれの現実であり、幻想であるのか、どちらがどちらの源泉であり、根拠であるのか、そのイメージを見るものは識別不可能な状態に追い込まれてしまうのです。
第22回の渚さんのひとり芝居のシーンを思い出してみてください。彼女はこの「幻想的な世界」をみずからの不確かな過去＝記憶として表象しようとしますよね。ちなみに英語やフランス語では「表象」は「上演」・「再現」などという意味でもあるのですが、彼女が演技を始めると直ぐに、このイメージは彼女の演技のシーンを画面において略奪するように見えます。
ですから、全ての挿話を通してこのイメージが断片的・非合理的・反＝中心的・反＝物語的にモンタージュされているという事実も見逃してはなりませんが、それに加えて、わたしたちの目に映る渚さんのイメージが「幻想世界」のイメージを「再現」することに「失敗」していることは明白でしょう。さらに芝居が終わった後の渚さんが岡崎朋也くんに語った台詞において、彼女自身もみずからが「再現」に失敗したことを告白していましたよね。つまり、表象することのできないイメージが確かにわたしたちの目の前で顕在化（可視化）されておるのです。見落とされがちですけれども、これは大変に凄いことなのです。制作者たちの意図や思惑次第で簡単に描写できるようなタイプのイメージではないのであります。
そのような強烈なイメージの描写こそが、テレビアニメ『CLANNAD -クラナド-』が、新房昭之さんが監督を務めておられる『俗・さよなら絶望先生』というテレビアニメなどと同様に、現代的なテレビアニメであることのひとつの理由なのです。そして、この現代性を見抜き、擁護することこそが、少なくともわたしにとっては重要な作業なのでございます。
果たしてこのイメージが台無しにされるのか、それとも、もっと別の何かをわたしたちは目撃することになるのでしょうか。とても楽しみにしています。
